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Edmund Joseph Sullivan

1869   -   1933
Illustration

On aurait pu s'attendre à une carrière complètement différente de celle d'Edmund Joseph Sullivan. Bien que son père soit lui-même artiste et directeur de la Hastings School of Arts, Edmund a d'abord reçu une éducation dans un pensionnat jésuite. Son éducation artistique a eu lieu d'abord à la maison et ensuite seulement sous la direction de son père. Il n'aurait donc pas été surprenant qu'il ait pris un chemin différent dans la vie ou qu'il ait suivi l'exemple de son père en tant qu'artiste. Mais il en sera autrement.

Sullivan s'intéresse davantage aux tendances de l'époque, au graphisme et à l'illustration de livres. Il a perdu son premier emploi d'illustrateur au Daily Graphic deux ans plus tard parce que ses illustrations étaient trop artistiques ! Après une période en tant que pigiste, il a trouvé le bon environnement au Pall Mall Budget Magazine, où un nouveau rédacteur en chef a rassemblé des artistes dévoués au rythme de l'époque autour de lui. Ce cercle de collègues est resté un environnement important pour Sullivan tout au long de sa vie, dans lequel il a recruté un grand nombre de ses commissions. Ce cercle comprenait sa future épouse Frances Louise Williams, Aubrey Beardsley, S. Hatrick et Joseph Pennell. Sullivan est rapidement devenu un illustrateur de livres recherché.

L'évolution artistique de Sullivan peut être retracée à travers les étapes de son travail. En général, son style peut être caractérisé comme un mélange du style d'illustration anglais depuis 1860 et des influences de l'Art Nouveau, avec une tendance à un flair romantique qui manque, par exemple, dans les œuvres de son collègue Beardsley. Si l'on passe par ses commissions les plus importantes, on peut discerner une préférence pour l'obscur au violent et le corps féminin. Pour Thomas Carlyle, par exemple, il a illustré son "Sartor Resartus", les "Histoires des jours à venir" de H.G., qui se déroule en 2090. Wells, pour une sélection de poèmes de Tennyson intitulée "A Dream of Fair Women", pour "The Pilgrim's Progress" de John Bunyan avec son mélange de thèmes chrétiens et de mythologie nordique, à nouveau pour Carlyle sa "Révolution française", pour la traduction de "Rubā'īyāt" de Fitzgerlad par l'astronome et poète persan Omar Chayyām et pour "The Kaiser's Garland", un recueil dirigé contre la Première Guerre mondiale et le Kaiser Wilhelm II. Ces thèmes ont laissé place à l'originalité et à l'expérimentation. Sullivan a créé des illustrations expressives qui témoignent d'une forte imagination et d'une compréhension profonde du texte, pleine de symbolisme et de sentiment.

La demande pour de telles illustrations en noir et blanc a diminué après la guerre et Sullivan a décidé de poursuivre sa carrière essentiellement comme enseignant. À partir de 1908, il enseigne la lithographie et l'illustration à la Goldsmiths College School of Arts, et s'implique dans les arts et l'artisanat dans différents instituts. Il laisse des traités théoriques dans "The Art of Illustration" en 1921 et "Line" en 1922, et Sullivan meurt dans sa maison de Londres le 17 avril 1933.

Edmund Joseph Sullivan

1869   -   1933
Illustration

On aurait pu s'attendre à une carrière complètement différente de celle d'Edmund Joseph Sullivan. Bien que son père soit lui-même artiste et directeur de la Hastings School of Arts, Edmund a d'abord reçu une éducation dans un pensionnat jésuite. Son éducation artistique a eu lieu d'abord à la maison et ensuite seulement sous la direction de son père. Il n'aurait donc pas été surprenant qu'il ait pris un chemin différent dans la vie ou qu'il ait suivi l'exemple de son père en tant qu'artiste. Mais il en sera autrement.

Sullivan s'intéresse davantage aux tendances de l'époque, au graphisme et à l'illustration de livres. Il a perdu son premier emploi d'illustrateur au Daily Graphic deux ans plus tard parce que ses illustrations étaient trop artistiques ! Après une période en tant que pigiste, il a trouvé le bon environnement au Pall Mall Budget Magazine, où un nouveau rédacteur en chef a rassemblé des artistes dévoués au rythme de l'époque autour de lui. Ce cercle de collègues est resté un environnement important pour Sullivan tout au long de sa vie, dans lequel il a recruté un grand nombre de ses commissions. Ce cercle comprenait sa future épouse Frances Louise Williams, Aubrey Beardsley, S. Hatrick et Joseph Pennell. Sullivan est rapidement devenu un illustrateur de livres recherché.

L'évolution artistique de Sullivan peut être retracée à travers les étapes de son travail. En général, son style peut être caractérisé comme un mélange du style d'illustration anglais depuis 1860 et des influences de l'Art Nouveau, avec une tendance à un flair romantique qui manque, par exemple, dans les œuvres de son collègue Beardsley. Si l'on passe par ses commissions les plus importantes, on peut discerner une préférence pour l'obscur au violent et le corps féminin. Pour Thomas Carlyle, par exemple, il a illustré son "Sartor Resartus", les "Histoires des jours à venir" de H.G., qui se déroule en 2090. Wells, pour une sélection de poèmes de Tennyson intitulée "A Dream of Fair Women", pour "The Pilgrim's Progress" de John Bunyan avec son mélange de thèmes chrétiens et de mythologie nordique, à nouveau pour Carlyle sa "Révolution française", pour la traduction de "Rubā'īyāt" de Fitzgerlad par l'astronome et poète persan Omar Chayyām et pour "The Kaiser's Garland", un recueil dirigé contre la Première Guerre mondiale et le Kaiser Wilhelm II. Ces thèmes ont laissé place à l'originalité et à l'expérimentation. Sullivan a créé des illustrations expressives qui témoignent d'une forte imagination et d'une compréhension profonde du texte, pleine de symbolisme et de sentiment.

La demande pour de telles illustrations en noir et blanc a diminué après la guerre et Sullivan a décidé de poursuivre sa carrière essentiellement comme enseignant. À partir de 1908, il enseigne la lithographie et l'illustration à la Goldsmiths College School of Arts, et s'implique dans les arts et l'artisanat dans différents instituts. Il laisse des traités théoriques dans "The Art of Illustration" en 1921 et "Line" en 1922, et Sullivan meurt dans sa maison de Londres le 17 avril 1933.

Œuvres de Edmund Joseph Sullivan

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Illustration for The Rubaiyat of...
19ème siècle |

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Mr Hyde assassine Sir Danvers Ca...
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Scene from The Strange Case of D...
1927 |

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Edmund Joseph Sullivan
Robert Browning: Porphyria's Lov...
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Mr Hyde returns home after a nig...
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Robert Browning: My Last Duchess...
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Scene from The Strange Case of D...
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Dr jekyll closes the letter wher...
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Robert Browning: "Childe Roland ...
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The Belgian Bed, illustration fr...
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The Giant Michel and the Dwarf W...
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Illustration for Dr Jekyll and M...
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Scene from The Strange Case of D...
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A Deal with the Devil ('By Priva...
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Robert Browning: The Pied Piper ...
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Illustration for Dr Jekyll and M...
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Scene from The Strange Case of D...
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Edmund Joseph Sullivan
Scene from The Strange Case of D...
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Prima Ballerina Assoluta to the ...
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Edmund Joseph Sullivan
Can't you see I'm coming, illust...
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Edmund Joseph Sullivan
The Black Mass No. 1 (The Celebr...
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Edmund Joseph Sullivan
The Prisoner of War, illustratio...
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Kultur - toad eater to Kaiser Co...
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Scene from The Strange Case of D...
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The Devil's Own Game (Cards on t...
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Edmund Joseph Sullivan
Robert Browning: Home Thoughts, ...
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Dr Lanyon opens his door and dis...
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The writing on the wall, illustr...
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Dr jekyll in terror during his c...
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The Return of the Conqueror, ill...
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The Scientist at Work (litho)
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The Jackdaw of Rheims, the Cardi...
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Robert Browning: The Flower"s Name
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Front cover of 'The Strange Case...
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Edmund Joseph Sullivan
The Black Mass No. 2 (The Celebr...
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Edmund Joseph Sullivan
Illustration for Dr Jekyll and M...
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Edmund Joseph Sullivan
Abou Ben Adhem and the angel, fr...
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Edmund Joseph Sullivan
Crocodile Tears, illustration fr...
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Edmund Joseph Sullivan
Robert Browning: Bishop Blougram...
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The features seemed to melt and ...
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Abou Ben Adhem and the angel, fr...
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Dr jekyll desperately seeking th...
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Jack, the Giant Killer (dedicate...
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Imperialismus (extinct), illustr...
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The Hymn of Hate (A little bit o...
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More cruel than Death, illustrat...
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Mephistopheles and Faust, 1923.
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The Path of Glory, illustration ...
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When the Pigs begin to Fly (Die ...
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Don Quixote. Pen Sketch from Lin...
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Deutschland Uber Alles, illustra...
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Le Roi SAmuse, 1910, 1924
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Die Wacht am Rhein, illustration...
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Scene from The Strange Case of D...
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The wine of Circe and the Prussi...
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The Gentle German, illustration ...
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Scene from The Strange Case of D...
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Veritable liqueur Circ, illustra...
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Socrates before his judges (litho)
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Ave Kaiser, Imperator Moriture, ...
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Marriage de Convenience, illustr...
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We Come Up Through Many Slaverie...
1918 |

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The King of Clubs (The Kaiser's ...
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Herr Michel ADC, to the Crown Pr...
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The Ragpicker (Le Chiffonier), i...
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Mr Hyde after taking the antidot...
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The Reign of Justice, 1917 (lith...
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The Spirit of Empire, drawing fo...
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A wild, grimy figure of a man .....
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Personificatie van gerechtigheid...
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Sir Launcelot and Queen Guinever...
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The Hope of the Hohenzollern ('T...
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The Partian Shot, illustration f...
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A Bride of Christ (A violation o...
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Old Bones must go outside…, 1900
19ème siècle | stylo et encre sur papier

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The Cartoonist - Stage VI, c1920
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All"s Well that Ends Well, Act I...
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William Shakespeare holding the ...
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Cello Solo (etching)
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Dancing Partners, illustration f...
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The Pipe Lighter (The Guarantee ...
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The Winter's Tale, Act V, Sc 3 (...
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The Symbol Shop, c1898, 1924
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The Blessed Sacrament of 'Kultur...
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Theres night and day, brother, b...
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As I read over the lives of thes...
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The Blow which I struck the Tinker
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Robert Browning: A Pretty Woman ...
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The Crucifixion of Belgium, illu...
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The Happy Man Found, 1918, 1918
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The Merchant of Venice, Act IV, ...
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The Taming of the Shrew, Act III...
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The Red Niagara, illustration fr...
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The Bar of the Gate
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The Comedy of Errors, Act V, Sc ...
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Ich Selbst und Gott, illustratio...
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Lost in the Wood, illustration f...
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Jesus asks: Who Is My Neighbour?...
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The Decking of 'Kultur', illustr...
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Isopel Berners
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