Au XVIIe siècle, la Flandre était une région prospère. La bourgeoisie et la noblesse des Pays-Bas espagnols de l'époque s'enthousiasmaient pour les œuvres d'art magistrales. Frans Snyders, né à Anvers en 1579, était l'un des maîtres les plus recherchés de sa guilde. Tout au long de sa vie, il est resté proche de sa ville natale et a été à l'égal d'un autre génie de son temps : Peter Paul Rubens.
Frans Snyders a acquis une excellente réputation en tant que peintre de scènes animalières, de chasse et de marché, mais aussi de natures mortes opulentes. Son père tenait une taverne à vin, qui était surtout fréquentée par des artistes, dont peut-être Pieter Brueghel der Jüngere de la célèbre famille Brueghel. En tout cas, Snyders est devenu un élève de Brueghel et a appris les bases de la peinture dans son atelier. Lors d'un voyage en Italie, il s'intéresse au portrait et fait connaissance avec les chefs-d'œuvre du Titien. De retour dans sa ville natale, Snyders s'est cependant principalement tourné vers la nature morte et la peinture animalière. Peu après son mariage avec Margaretha de Vos, sa collaboration fructueuse avec Peter Paul Rubens commence en 1610. Il l'assiste dans la décoration du pavillon de chasse royal Torre della Parada près de Madrid. Snyders a peint d'après les dessins de Rubens, mais s'est ensuite libéré du grand maître et est devenu lui-même un artiste à succès commercial. Frans Snyders habite dans la Keizerstraat à la mode à Anvers et devient le chef de la guilde des peintres de Saint-Luc.
Les premières natures mortes montrent ses efforts pour capturer les fleurs, les fruits, les légumes, le pain et les gobelets dans leur matérialité d'une manière faussement réelle sur la toile. Bientôt, les lapins et autres animaux chassés ont également peuplé ses natures mortes de chasse. Mais il s'intéresse alors surtout aux animaux vivants, conduits par les chasseurs. Il a décrit de manière extrêmement dramatique et dynamique, par exemple, une chasse au sanglier avec des chiens ou une chasse à l'ours. Les animaux n'avaient aucune chance, Snyders décrivait généralement le point culminant dramatique d'une scène de chasse : le moment où l'animal en situation désespérée se relève tandis que les chiens le mordent. Plus calmes et plus mesurés sont les étals du marché aux drapés appétissants, que Snyders a également peints avec beaucoup de minutie. Des animaux à plumes morts et à tête pendante rencontrent des poissons fraîchement pêchés et un chat essaie de voler quelque chose. Les femmes du marché, vêtues de robes contemporaines à col en dentelle, ont une conversation animée avec leurs clients. L'époque baroque des Pays-Bas espagnols refait surface sous nos yeux. Frans Snyders était une si grande célébrité à l'époque que, comme Rubens, il n'a pas jugé nécessaire de signer ses tableaux. C'est pourquoi il est si difficile d'attribuer ses œuvres aujourd'hui, car il a eu un grand nombre d'étudiants et d'assistants. Mais il y a eu aussi des imitateurs, car son style était lucratif. Frans Snyders est mort à Anvers en 1657, il a été représenté du vivant d'Anthony van Dyck : un représentant fier et prospère de sa guilde de peintres.
Au XVIIe siècle, la Flandre était une région prospère. La bourgeoisie et la noblesse des Pays-Bas espagnols de l'époque s'enthousiasmaient pour les œuvres d'art magistrales. Frans Snyders, né à Anvers en 1579, était l'un des maîtres les plus recherchés de sa guilde. Tout au long de sa vie, il est resté proche de sa ville natale et a été à l'égal d'un autre génie de son temps : Peter Paul Rubens.
Frans Snyders a acquis une excellente réputation en tant que peintre de scènes animalières, de chasse et de marché, mais aussi de natures mortes opulentes. Son père tenait une taverne à vin, qui était surtout fréquentée par des artistes, dont peut-être Pieter Brueghel der Jüngere de la célèbre famille Brueghel. En tout cas, Snyders est devenu un élève de Brueghel et a appris les bases de la peinture dans son atelier. Lors d'un voyage en Italie, il s'intéresse au portrait et fait connaissance avec les chefs-d'œuvre du Titien. De retour dans sa ville natale, Snyders s'est cependant principalement tourné vers la nature morte et la peinture animalière. Peu après son mariage avec Margaretha de Vos, sa collaboration fructueuse avec Peter Paul Rubens commence en 1610. Il l'assiste dans la décoration du pavillon de chasse royal Torre della Parada près de Madrid. Snyders a peint d'après les dessins de Rubens, mais s'est ensuite libéré du grand maître et est devenu lui-même un artiste à succès commercial. Frans Snyders habite dans la Keizerstraat à la mode à Anvers et devient le chef de la guilde des peintres de Saint-Luc.
Les premières natures mortes montrent ses efforts pour capturer les fleurs, les fruits, les légumes, le pain et les gobelets dans leur matérialité d'une manière faussement réelle sur la toile. Bientôt, les lapins et autres animaux chassés ont également peuplé ses natures mortes de chasse. Mais il s'intéresse alors surtout aux animaux vivants, conduits par les chasseurs. Il a décrit de manière extrêmement dramatique et dynamique, par exemple, une chasse au sanglier avec des chiens ou une chasse à l'ours. Les animaux n'avaient aucune chance, Snyders décrivait généralement le point culminant dramatique d'une scène de chasse : le moment où l'animal en situation désespérée se relève tandis que les chiens le mordent. Plus calmes et plus mesurés sont les étals du marché aux drapés appétissants, que Snyders a également peints avec beaucoup de minutie. Des animaux à plumes morts et à tête pendante rencontrent des poissons fraîchement pêchés et un chat essaie de voler quelque chose. Les femmes du marché, vêtues de robes contemporaines à col en dentelle, ont une conversation animée avec leurs clients. L'époque baroque des Pays-Bas espagnols refait surface sous nos yeux. Frans Snyders était une si grande célébrité à l'époque que, comme Rubens, il n'a pas jugé nécessaire de signer ses tableaux. C'est pourquoi il est si difficile d'attribuer ses œuvres aujourd'hui, car il a eu un grand nombre d'étudiants et d'assistants. Mais il y a eu aussi des imitateurs, car son style était lucratif. Frans Snyders est mort à Anvers en 1657, il a été représenté du vivant d'Anthony van Dyck : un représentant fier et prospère de sa guilde de peintres.
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