Chaque mouvement déclenche un contre-mouvement. Les idées des Lumières vers 1750 ont déclenché un tel brouhaha politique (indépendance américaine, Révolution française, guerres sans fin de Napoléon) que de nombreux contemporains se sont détournés avec colère et ont fui vers le "romantisme". L'Écosse a également produit un peintre romantique de renom, Henry Raeburn, juste à cette époque.
Né en 1856 à Stockbridge, sur la rivière Leith, il apprend d'abord le métier d'assistant d'orfèvre, qui découvre et encourage le talent de Raeburn pour la peinture. L'un de ses premiers modèles de portrait fut Ann Edgar, veuve de Lord Leslie - quelques mois plus tard, elle était l'épouse de Raeburn. Ce mariage a donné à Raeburn les moyens financiers de poursuivre ses études à Édimbourg et en Italie. De retour en Écosse, Raeburn s'est envolé. Il n'y a guère de personnalité écossaise contemporaine qui n'ait été représentée par lui au fil des ans - jusqu'au célèbre poète Sir Walter Scott en 1822. Il était considéré comme un symbole de statut, pour ainsi dire, à peindre par Henry Raeburn. Ses portraits ont été réalisés principalement par des jeux de lumière et d'ombre, un sujet que nous, Européens centraux, associons automatiquement à Rembrandt. Ses collègues artistes ont plutôt comparé Raeburn à Goya... Mais un arrière-plan mal éclairé était parfaitement normal à une époque où l'on ne connaissait ni l'éclairage au gaz ni les ampoules électriques. La plupart des portraits ont été peints à la lueur de lampes à huile ou de cheminées - simplement parce qu'il n'y avait pas d'autres sources de lumière.
La renommée de Raeburn en dehors de l'Écosse était et est encore assez limitée car il est devenu professeur et fondateur de la "Scottish School". Bien que célébré également par le monde artistique anglais, Raeburn ne se rendit que rarement et pour une courte durée à Londres et ne s'y installa jamais. Il était et est resté un Écossais, un homme d'Édimbourg - et c'est cette constance qui a donné à la peinture écossaise une certaine indépendance jusqu'à ce jour. Comme on le sait, les habitants de l'Écosse sont d'abord écossais et ensuite seulement britanniques - et dans les décennies qui ont suivi le soulèvement jacobite et la bataille de Culloden (qui a porté le coup de grâce aux clans des Highlands), même entre l'Édimbourg des fidèles Écossais des Lowlands et Londres, il y avait une distance encore plus grande que "seulement" 800 kilomètres...
Raeburn est élu président de l'Association des artistes écossais en 1812 ; en 1815, il devient membre de la Royal Scottish Academy. Lorsque le roi George IV se rendit en Écosse en 1822 (en tant que premier monarque britannique depuis deux siècles), Raeburn fut fait chevalier et nommé "Peintre du roi en Écosse". Raeburn est mort en 1828 et est enterré sur le mur extérieur de l'église Saint Cuthbert à Edimbourg.
Chaque mouvement déclenche un contre-mouvement. Les idées des Lumières vers 1750 ont déclenché un tel brouhaha politique (indépendance américaine, Révolution française, guerres sans fin de Napoléon) que de nombreux contemporains se sont détournés avec colère et ont fui vers le "romantisme". L'Écosse a également produit un peintre romantique de renom, Henry Raeburn, juste à cette époque.
Né en 1856 à Stockbridge, sur la rivière Leith, il apprend d'abord le métier d'assistant d'orfèvre, qui découvre et encourage le talent de Raeburn pour la peinture. L'un de ses premiers modèles de portrait fut Ann Edgar, veuve de Lord Leslie - quelques mois plus tard, elle était l'épouse de Raeburn. Ce mariage a donné à Raeburn les moyens financiers de poursuivre ses études à Édimbourg et en Italie. De retour en Écosse, Raeburn s'est envolé. Il n'y a guère de personnalité écossaise contemporaine qui n'ait été représentée par lui au fil des ans - jusqu'au célèbre poète Sir Walter Scott en 1822. Il était considéré comme un symbole de statut, pour ainsi dire, à peindre par Henry Raeburn. Ses portraits ont été réalisés principalement par des jeux de lumière et d'ombre, un sujet que nous, Européens centraux, associons automatiquement à Rembrandt. Ses collègues artistes ont plutôt comparé Raeburn à Goya... Mais un arrière-plan mal éclairé était parfaitement normal à une époque où l'on ne connaissait ni l'éclairage au gaz ni les ampoules électriques. La plupart des portraits ont été peints à la lueur de lampes à huile ou de cheminées - simplement parce qu'il n'y avait pas d'autres sources de lumière.
La renommée de Raeburn en dehors de l'Écosse était et est encore assez limitée car il est devenu professeur et fondateur de la "Scottish School". Bien que célébré également par le monde artistique anglais, Raeburn ne se rendit que rarement et pour une courte durée à Londres et ne s'y installa jamais. Il était et est resté un Écossais, un homme d'Édimbourg - et c'est cette constance qui a donné à la peinture écossaise une certaine indépendance jusqu'à ce jour. Comme on le sait, les habitants de l'Écosse sont d'abord écossais et ensuite seulement britanniques - et dans les décennies qui ont suivi le soulèvement jacobite et la bataille de Culloden (qui a porté le coup de grâce aux clans des Highlands), même entre l'Édimbourg des fidèles Écossais des Lowlands et Londres, il y avait une distance encore plus grande que "seulement" 800 kilomètres...
Raeburn est élu président de l'Association des artistes écossais en 1812 ; en 1815, il devient membre de la Royal Scottish Academy. Lorsque le roi George IV se rendit en Écosse en 1822 (en tant que premier monarque britannique depuis deux siècles), Raeburn fut fait chevalier et nommé "Peintre du roi en Écosse". Raeburn est mort en 1828 et est enterré sur le mur extérieur de l'église Saint Cuthbert à Edimbourg.
Page 1 / 3