Johann Heinrich Tischbein est issu de circonstances simples. Son talent naturel, extrêmement grand, pour le dessin s'est manifesté très tôt - bien que la famille n'ait pas d'argent pour le papier ou la craie. Ainsi, le jeune Johann Heinrich a peint sur la table de la cuisine, qui a été inévitablement nettoyée encore et encore. Plus tard, il fut l'apprenti d'un maître peintre en papier peint - et il s'avéra bientôt être un homme chanceux, car par hasard, le comte von Stadion, le grand maître de l'électeur de Mayence, reconnut le talent surdimensionné de Tischbein. Le comte agit alors comme mécène et permet au jeune Tischbein de prendre des leçons avec des artistes connus de l'époque. En 1743, Johann Heinrich Tischbein se rend à Paris pour cinq ans.
Dans la métropole sur la Seine, Tischbein a pris des cours avec les célèbres peintres d'histoire français Jean Restout et Carle Vanloo ainsi qu'avec le célèbre portraitiste Nicolas de Langillière. Des études artistiques le conduisent plus tard en Italie, où il rencontre le peintre de fresques Giovanni B. Tiepolo et fréquente l'école de dessin de Giovanni Battista Piazzetta. Les influences françaises et italiennes se précisent peu à peu dans le travail artistique de Tischbein : Cette attitude, si populaire, a suscité un grand intérêt dans les milieux aristocratiques contemporains.
C'est Wilhelm VIII de Kassel, le landgrave de Hesse particulièrement amateur d'art, qui nomme Tischbein peintre de la cour. Durant cette période, Tischbein a créé des œuvres importantes dans le domaine du portrait et de la peinture d'histoire et a atteint le sommet de sa renommée artistique. En 1762, Johann Heinrich Tischbein l'Ancien a été nommé directeur de l'académie des beaux-arts "Collegium Carolinum" par le landgrave Friedrich II de Hesse-Kassel, qui existe encore aujourd'hui. La réputation de Tischbein était si grande qu'il a pu par la suite former tous les membres talentueux de la famille à la peinture. Ainsi, la famille Tischbein est devenue une famille de peintres à travers les générations. Les neveux de Tischbein sont également devenus célèbres : l'Johann Heinrich Wilhelm Tischbein de Francfort (1751 à 1829) grâce à son tableau de Goethe et l'Johann Friedrich August Tischbein grâce aux portraits des riches citoyens de Saxe.
Aujourd'hui, les connaisseurs en art disent : Johann Heinrich Tischbein l'Ancien et sa famille est à la peinture ce que la famille autour de Jean-Sébastien Bach est à la musique. Dans une biographie de Tischbein, il est fait référence non seulement à l'œuvre artistique importante mais aussi à la plainte des yeux du maître. Dans ses dernières années, Tischbein a souffert d'une cécité progressive à bout portant. À ce stade, Tischbein a scanné les objets de manière sélective afin de reconstituer l'ensemble à l'aide de ses pouvoirs d'imagination entraînés. Ainsi, les réalisations artistiques de ses tableaux ultérieurs ont été obtenues par la grande puissance du génie. Dans ce contexte, la réalisation artistique de Tischbein dans son dernier grand tableau, "Le Christ sur le mont des Oliviers", est particulièrement appréciée : Il l'a peint presque à l'aveugle et a achevé le tableau quelques mois avant sa mort en août 1789.
Johann Heinrich Tischbein est issu de circonstances simples. Son talent naturel, extrêmement grand, pour le dessin s'est manifesté très tôt - bien que la famille n'ait pas d'argent pour le papier ou la craie. Ainsi, le jeune Johann Heinrich a peint sur la table de la cuisine, qui a été inévitablement nettoyée encore et encore. Plus tard, il fut l'apprenti d'un maître peintre en papier peint - et il s'avéra bientôt être un homme chanceux, car par hasard, le comte von Stadion, le grand maître de l'électeur de Mayence, reconnut le talent surdimensionné de Tischbein. Le comte agit alors comme mécène et permet au jeune Tischbein de prendre des leçons avec des artistes connus de l'époque. En 1743, Johann Heinrich Tischbein se rend à Paris pour cinq ans.
Dans la métropole sur la Seine, Tischbein a pris des cours avec les célèbres peintres d'histoire français Jean Restout et Carle Vanloo ainsi qu'avec le célèbre portraitiste Nicolas de Langillière. Des études artistiques le conduisent plus tard en Italie, où il rencontre le peintre de fresques Giovanni B. Tiepolo et fréquente l'école de dessin de Giovanni Battista Piazzetta. Les influences françaises et italiennes se précisent peu à peu dans le travail artistique de Tischbein : Cette attitude, si populaire, a suscité un grand intérêt dans les milieux aristocratiques contemporains.
C'est Wilhelm VIII de Kassel, le landgrave de Hesse particulièrement amateur d'art, qui nomme Tischbein peintre de la cour. Durant cette période, Tischbein a créé des œuvres importantes dans le domaine du portrait et de la peinture d'histoire et a atteint le sommet de sa renommée artistique. En 1762, Johann Heinrich Tischbein l'Ancien a été nommé directeur de l'académie des beaux-arts "Collegium Carolinum" par le landgrave Friedrich II de Hesse-Kassel, qui existe encore aujourd'hui. La réputation de Tischbein était si grande qu'il a pu par la suite former tous les membres talentueux de la famille à la peinture. Ainsi, la famille Tischbein est devenue une famille de peintres à travers les générations. Les neveux de Tischbein sont également devenus célèbres : l'Johann Heinrich Wilhelm Tischbein de Francfort (1751 à 1829) grâce à son tableau de Goethe et l'Johann Friedrich August Tischbein grâce aux portraits des riches citoyens de Saxe.
Aujourd'hui, les connaisseurs en art disent : Johann Heinrich Tischbein l'Ancien et sa famille est à la peinture ce que la famille autour de Jean-Sébastien Bach est à la musique. Dans une biographie de Tischbein, il est fait référence non seulement à l'œuvre artistique importante mais aussi à la plainte des yeux du maître. Dans ses dernières années, Tischbein a souffert d'une cécité progressive à bout portant. À ce stade, Tischbein a scanné les objets de manière sélective afin de reconstituer l'ensemble à l'aide de ses pouvoirs d'imagination entraînés. Ainsi, les réalisations artistiques de ses tableaux ultérieurs ont été obtenues par la grande puissance du génie. Dans ce contexte, la réalisation artistique de Tischbein dans son dernier grand tableau, "Le Christ sur le mont des Oliviers", est particulièrement appréciée : Il l'a peint presque à l'aveugle et a achevé le tableau quelques mois avant sa mort en août 1789.
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