Luca Signorelli était un peintre de la Renaissance qui accordait une attention particulière à l'anatomie des personnages de ses œuvres. Depuis sa naissance dans la ville toscane de Cortona, il a reçu le surnom de Luca da Cortona. Son père était le peintre Egidio di Ventura Signorelli. Son premier professeur fut probablement Piero della Francesca dans les années 1460. Les premières œuvres documentées qui peuvent être attribuées à Signorelli montrent de fortes influences du style de Piero. Dans les années qui suivent, l'influence de Piero sur l'œuvre de Signorelli diminue. Le jeune peintre s'intéresse davantage à l'école florentine. Les frères Pollaiulo et leur naturalisme scientifique ont eu une influence dominante sur ses travaux ultérieurs. De nombreux éléments indiquent que Signorelli a quitté la Toscane pour poursuivre ses études et son travail à Florence.
Signorelli a également travaillé à Rome, Sienne, Orvieto et Pérouse. La plupart de ses œuvres consistent en des fresques. En 1508, le pape Jules II lui commande, avec d'autres artistes tels que Perugino, Pinturicchio et Il Sodoma, de décorer certaines des grandes salles du palais du Vatican. Cependant, le pape changea bientôt d'avis et les renvoya tous pour réassigner la commission à Raphaël. La plupart des travaux qu'ils avaient effectués jusqu'alors ont été supprimés. A partir de 1520 environ, Signorelli peint de moins en moins pour des raisons de santé, car il montre des signes de paralysie. La qualité de ses dernières œuvres s'est considérablement détériorée. On suppose qu'il a fait réaliser de nombreux travaux par ses étudiants. Il a passé les dernières années de sa vie à Cortona. Il y fut également politiquement actif à partir de 1479 en tant que membre du conseil et juge de paix. Il a conservé ce poste jusqu'à la fin de sa vie. Signorelli était un membre respecté de sa ville natale. On sait peu de choses sur sa vie privée. Selon la description de l'historien de l'art Giorgio Vaseri, qui serait apparenté à Signorelli, il a toujours été un ami et un père de famille. On dit qu'il avait peu de choses en commun avec un peintre de l'extérieur, mais qu'il aimait s'habiller comme un noble.
La fascination de Signorelli pour l'anatomie suggère qu'il a réalisé de nombreuses études anatomiques. Les couleurs n'étaient pas aussi importantes pour lui dans ses œuvres que la perspective, les poses puissantes et le jeu de lumière et d'ombre. Dans ses œuvres, il aimait montrer les figures nues lors de grands efforts de force, ce qui faisait ressortir leurs muscles et était particulièrement mis en valeur. Il aimait expérimenter des poses et des formes corporelles hypothétiques et en partie anatomiquement impossibles. Signorelli a eu beaucoup d'étudiants, mais aucun n'a atteint une réelle et notable renommée. Néanmoins, son travail a indirectement eu une grande influence sur la scène artistique florentine. Michel-Ange, par exemple, aurait basé son projet de figure pour la Chapelle Sixtine sur les célèbres fresques de Signorelli "La fin du monde" et "Le jugement dernier" de la cathédrale d'Orvieto. Certaines des poses et figures auraient été reprises par Michel-Ange sous une forme similaire à celle des fresques de Signorelli.
Luca Signorelli était un peintre de la Renaissance qui accordait une attention particulière à l'anatomie des personnages de ses œuvres. Depuis sa naissance dans la ville toscane de Cortona, il a reçu le surnom de Luca da Cortona. Son père était le peintre Egidio di Ventura Signorelli. Son premier professeur fut probablement Piero della Francesca dans les années 1460. Les premières œuvres documentées qui peuvent être attribuées à Signorelli montrent de fortes influences du style de Piero. Dans les années qui suivent, l'influence de Piero sur l'œuvre de Signorelli diminue. Le jeune peintre s'intéresse davantage à l'école florentine. Les frères Pollaiulo et leur naturalisme scientifique ont eu une influence dominante sur ses travaux ultérieurs. De nombreux éléments indiquent que Signorelli a quitté la Toscane pour poursuivre ses études et son travail à Florence.
Signorelli a également travaillé à Rome, Sienne, Orvieto et Pérouse. La plupart de ses œuvres consistent en des fresques. En 1508, le pape Jules II lui commande, avec d'autres artistes tels que Perugino, Pinturicchio et Il Sodoma, de décorer certaines des grandes salles du palais du Vatican. Cependant, le pape changea bientôt d'avis et les renvoya tous pour réassigner la commission à Raphaël. La plupart des travaux qu'ils avaient effectués jusqu'alors ont été supprimés. A partir de 1520 environ, Signorelli peint de moins en moins pour des raisons de santé, car il montre des signes de paralysie. La qualité de ses dernières œuvres s'est considérablement détériorée. On suppose qu'il a fait réaliser de nombreux travaux par ses étudiants. Il a passé les dernières années de sa vie à Cortona. Il y fut également politiquement actif à partir de 1479 en tant que membre du conseil et juge de paix. Il a conservé ce poste jusqu'à la fin de sa vie. Signorelli était un membre respecté de sa ville natale. On sait peu de choses sur sa vie privée. Selon la description de l'historien de l'art Giorgio Vaseri, qui serait apparenté à Signorelli, il a toujours été un ami et un père de famille. On dit qu'il avait peu de choses en commun avec un peintre de l'extérieur, mais qu'il aimait s'habiller comme un noble.
La fascination de Signorelli pour l'anatomie suggère qu'il a réalisé de nombreuses études anatomiques. Les couleurs n'étaient pas aussi importantes pour lui dans ses œuvres que la perspective, les poses puissantes et le jeu de lumière et d'ombre. Dans ses œuvres, il aimait montrer les figures nues lors de grands efforts de force, ce qui faisait ressortir leurs muscles et était particulièrement mis en valeur. Il aimait expérimenter des poses et des formes corporelles hypothétiques et en partie anatomiquement impossibles. Signorelli a eu beaucoup d'étudiants, mais aucun n'a atteint une réelle et notable renommée. Néanmoins, son travail a indirectement eu une grande influence sur la scène artistique florentine. Michel-Ange, par exemple, aurait basé son projet de figure pour la Chapelle Sixtine sur les célèbres fresques de Signorelli "La fin du monde" et "Le jugement dernier" de la cathédrale d'Orvieto. Certaines des poses et figures auraient été reprises par Michel-Ange sous une forme similaire à celle des fresques de Signorelli.
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