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Un service client passionné Tirages d'art de qualité muséale Options de personnalisation disponiblesUne sombre et glaciale tempête d'hiver s'abat sur le pays et avec elle, dans le ciel, une horde de cavaliers mythologiques, sombre et insaisissable, armés à l'ancienne d'arcs et de flèches ou de poignards, et qui, sur leur chemin, tirent des femmes vers eux par les cheveux. Lorsque "Åsgårdsreien" ("La chasse sauvage d'Odin") de Peter Nicolai Arbo est présenté à Copenhague en 1872, le tableau, tout comme Arbo lui-même, n'appartient pas vraiment à l'avant-garde et les critiques d'art ne sont pas vraiment enthousiastes. Et pourtant, l'œuvre est devenue célèbre.
La Norvège en tant qu'État indépendant n'existait pas encore lorsque Peter Nicolai Arbo (1831 - 1892) vivait. Après des siècles d'appartenance au Danemark, le roi danois avait cédé le pays à la Suède en 1814, une décision très impopulaire dans les régions norvégiennes. Arbo, qui a étudié à l'Académie des Beaux-Arts de Düsseldorf et a longtemps vécu à Paris, représentait souvent des scènes de la mythologie nordique-germanique et ses tableaux correspondaient à l'esprit du temps. Tout comme les tableaux représentant des paysages norvégiens et des scènes "typiquement norvégiennes" (peinture de genre), la représentation et l'exaltation de la mythologie païenne du nord de l'Europe ont joué un rôle important dans la création d'un sentiment national norvégien au 19e siècle - tout comme le développement d'une langue propre, car le norvégien n'existait pas en tant que langue à l'époque et n'a été créé qu'au cours du 19e siècle par l'accentuation des dialectes typiques du pays et l'ajout de textes norvégiens anciens, dont les anciennes légendes et les contes de fées. L'idéalisation du passé légendaire ainsi que la recherche et la formation d'une communauté identitaire - la nation - étaient typiques du "romantisme national norvégien", dont les courants dominaient la vie culturelle en Norvège vers 1850. Pour l'élite culturelle, Peter Nicolai Arbo était donc plutôt un "retardataire" lorsqu'il mettait en scène, entre autres avec la "chasse sauvage" de son "Åsgårdsreien", le trésor des anciennes légendes nordiques comme une expérience de vie norvégienne héroïque et violente. Mais cela n'a pas entamé sa popularité, et aujourd'hui, nombre de ses tableaux font partie de la grande collection du "Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design", le musée national norvégien à Oslo.
La critique d'art n'avait pas non plus prévu que l'œuvre de Peter Nicolai Arbo jouerait à nouveau un rôle de premier plan plus d'un siècle plus tard : "La chasse sauvage", l'orage des dieux nordiques chassant dans le ciel sous forme de horde sauvage, est devenu un thème populaire dans la musique avec l'avènement du folk et surtout du métal dans les années 1980. Et c'est là que "Åsgårdsreien" de Peter Nicolai Arbo a de nouveau joué un rôle éminent : en 1988, le groupe de metal suédois Bathory en a fait l'image de couverture de l'album "Blood Fire Death", un album clé pour le développement du pagan et du black metal et l'un des premiers exemples de thématisation, et pas seulement de la "chasse sauvage", du monde légendaire de l'Europe du Nord. Peter Nicolai Arbo a vécu les dernières années de sa vie à Christiana - une ville qui n'a reçu son nom actuel que bien après l'indépendance de la Norvège (1905), en 1924 : Oslo.
Une sombre et glaciale tempête d'hiver s'abat sur le pays et avec elle, dans le ciel, une horde de cavaliers mythologiques, sombre et insaisissable, armés à l'ancienne d'arcs et de flèches ou de poignards, et qui, sur leur chemin, tirent des femmes vers eux par les cheveux. Lorsque "Åsgårdsreien" ("La chasse sauvage d'Odin") de Peter Nicolai Arbo est présenté à Copenhague en 1872, le tableau, tout comme Arbo lui-même, n'appartient pas vraiment à l'avant-garde et les critiques d'art ne sont pas vraiment enthousiastes. Et pourtant, l'œuvre est devenue célèbre.
La Norvège en tant qu'État indépendant n'existait pas encore lorsque Peter Nicolai Arbo (1831 - 1892) vivait. Après des siècles d'appartenance au Danemark, le roi danois avait cédé le pays à la Suède en 1814, une décision très impopulaire dans les régions norvégiennes. Arbo, qui a étudié à l'Académie des Beaux-Arts de Düsseldorf et a longtemps vécu à Paris, représentait souvent des scènes de la mythologie nordique-germanique et ses tableaux correspondaient à l'esprit du temps. Tout comme les tableaux représentant des paysages norvégiens et des scènes "typiquement norvégiennes" (peinture de genre), la représentation et l'exaltation de la mythologie païenne du nord de l'Europe ont joué un rôle important dans la création d'un sentiment national norvégien au 19e siècle - tout comme le développement d'une langue propre, car le norvégien n'existait pas en tant que langue à l'époque et n'a été créé qu'au cours du 19e siècle par l'accentuation des dialectes typiques du pays et l'ajout de textes norvégiens anciens, dont les anciennes légendes et les contes de fées. L'idéalisation du passé légendaire ainsi que la recherche et la formation d'une communauté identitaire - la nation - étaient typiques du "romantisme national norvégien", dont les courants dominaient la vie culturelle en Norvège vers 1850. Pour l'élite culturelle, Peter Nicolai Arbo était donc plutôt un "retardataire" lorsqu'il mettait en scène, entre autres avec la "chasse sauvage" de son "Åsgårdsreien", le trésor des anciennes légendes nordiques comme une expérience de vie norvégienne héroïque et violente. Mais cela n'a pas entamé sa popularité, et aujourd'hui, nombre de ses tableaux font partie de la grande collection du "Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design", le musée national norvégien à Oslo.
La critique d'art n'avait pas non plus prévu que l'œuvre de Peter Nicolai Arbo jouerait à nouveau un rôle de premier plan plus d'un siècle plus tard : "La chasse sauvage", l'orage des dieux nordiques chassant dans le ciel sous forme de horde sauvage, est devenu un thème populaire dans la musique avec l'avènement du folk et surtout du métal dans les années 1980. Et c'est là que "Åsgårdsreien" de Peter Nicolai Arbo a de nouveau joué un rôle éminent : en 1988, le groupe de metal suédois Bathory en a fait l'image de couverture de l'album "Blood Fire Death", un album clé pour le développement du pagan et du black metal et l'un des premiers exemples de thématisation, et pas seulement de la "chasse sauvage", du monde légendaire de l'Europe du Nord. Peter Nicolai Arbo a vécu les dernières années de sa vie à Christiana - une ville qui n'a reçu son nom actuel que bien après l'indépendance de la Norvège (1905), en 1924 : Oslo.
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.jpg "Vieux peuplier, section du jardin de Gulskov - Peter Nicolai Arbo")
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_-_(MeisterDrucke-1319732).jpg "Saint Olav en prière avant la bataille de Stiklestad - Peter Nicolai Arbo")
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.jpg "La bataille de Stamford Bridge - Peter Nicolai Arbo")
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_by_Arbo_Peter_Nicolai_(1831-1892)_Oil_-_(MeisterDrucke-1028560).jpg "Les Walkyries - Peter Nicolai Arbo")
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.jpg "Le roi Sverre traversant les montagnes de Vossefjellene - Peter Nicolai Arbo")
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_-_After_the_Battle_-_par_Peter_Nicolai_-_(MeisterDrucke-1011127).jpg "Bataille de Stiklestad (29 juillet 1030) - Après la bataille - Peter Nicolai Arbo")
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